Литературные и художественные произведения, в частности:

Романы, поэмы, статьи и прочие письменные произведения; лекции, речи, проповеди и прочие устные произведения;

Драматические, музыкально-драматические произведения, пантомимы, хореографические, другие сценические произведения;

Музыкальные произведения (с текстом или без текста);

Аудиовизуальные произведения;

Произведения живописи, архитектуры, скульптуры и графики;

Фотографические произведения;

Произведения прикладного искусства;

Иллюстрации, карты, планы, эскизы и пластические произведения, которые касаются географии, топографии, архитектуры или науки;

Переводы, адаптации, аранжировка и прочие переработки литературных или художественных произведений;

Сборники произведений, если они по подбору или упорядочению их составных частей являются результатом интеллектуальной деятельности;

Компьютерные программы;

Компиляции данных (базы данных), если они по подбору или упорядочению их составных частей являются результатом интеллектуальной деятельности;

Другие произведения.

4. Компьютерные программы охраняются как литературные произведения.

5. Компиляции данных (базы данных) или другого материала охраняются как таковые. Эта охрана не распространяется на данные или материал как таковой и не нарушает авторское право на данные или материал, который является составляющей компиляции.

Статья 434. Произведения, которые не являются объектами авторского права

Акты органов государственной власти и органов местного самоуправления (законы, указы, постановления, решения и т.п.), а также их официальные переводы;

Государственные символы Украины, дензнаки, эмблемы и т.п., утвержденные органами государственной власти;

Сообщения о новостях дня или другие факты, которые имеют характер обычной пресс-информации;

Другие произведения, установленные законом.

1. Первичным субъектом авторского права является автор произведения. Из-за отсутствия доказательств обратного автором произведения считается физическое лицо, указанное обычным способом как автор на оригинале или экземпляре произведения (презумпция авторства).

1. Авторское право на произведение, созданное в соавторстве, принадлежит соавторам совместно, независимо от того, составляет такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, любая из которых может иметь еще и самостоятельное значение. Часть произведения, созданного в соавторстве, признается имеющей самостоятельное значение, если она может быть использована независимо от других частей этого произведения.

Статья 438. Личные неимущественные права автора

Требовать указания своего имени в связи с использованием произведения, если это практически возможно;

Запрещать указание своего имени в связи с использованием произведения;

Избирать псевдоним в связи с использованием произведения;

На неприкосновенность произведения.

Статья 439. Обеспечение неприкосновенности произведения

1. Автор имеет право противодействовать любому извращению, искажению или другому изменению произведения или любому другому посягательству на произведение, которое может повредить чести и репутаци автора, а также сопровождению произведения без его согласия иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и т.п..

2. В случае смерти автора неприкосновенность произведения предохраняется лицом, уполномоченной на это автором. Из-за отсутствия такого полномочия неприкосновенность произведения охраняется наследниками автора, а также другими заинтересованными лицами.

Статья 440. Имущественные права интеллектуальной собственности на произведение

1. Имущественными правами интеллектуальной собственности на произведение являются:

Право на использование произведения;

Исключительное право разрешать использование произведения;

Право препятствовать неправомерному использованию произведения, в том числе запрещать такое использование;

Другие имущественные права интеллектуальной собственности, установленные законом.

2. Имущественные права на произведение принадлежат его автору, если другое не установлено договором или законом.

Статья 441. Использование произведения

1. Использованием произведения является его:

Воспроизведение любым способом и в любой форме;

Перевод;

Переработка, адаптация, аранжировка и прочие подобные изменения;

Включение составной частью в сборники, базы данных, антологии, энциклопедии и т.п.;

Публичное исполнение;

Продажа, передача в найм (аренду) и т.п.;

Импорт его экземпляров, экземпляров его переводов, переработок и т.п.

2. Использованием произведения являются также другие действия, установленные законом.

1. Произведение считается опубликованным (выпущенным в свет), если оно любым способом сообщено неопределенному кругу лиц, в том числе издано, публично исполнено, публично показано, передано по радио или телевидению, отображено в общедоступных электронных системах информации.

Статья 443. Использование произведения по согласию автора

1. Использование произведения осуществляется лишь по согласию автора, кроме случаев правомерного использования произведения без такого согласия, установленных Гражданским кодексом Украины и другим законом.

Статья 444. Случаи правомерного использования произведения без согласия автора

1. Произведение может быть свободно, без согласия автора и других лиц, и безвозмездно использовано любым лицом:

Как цитата из правомерно опубликованного произведения или как иллюстрация в изданиях, радио- и телепередачах, фонограммах и видеограммах, предназначенных для обучения, при условии соблюдения обычаев, указания источника заимствования и имени автора, если оно указано в таком источнике, и в объеме, оправданном поставленной целью;

Для воспроизведения в судебном и административном проведении в объеме, оправданном этой целью;

В других случаях, предусмотренных законом.

2. Лицо, которое использует произведение, обязано указать имя автора произведения и источник заимствования.

Статья 446. Срок действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение

1. Срок действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение истекает через семьдесят лет, которые отсчитываются с 1 января года, следующего за годом смерти автора или последнего из соавторов, который пережил других соавторов, кроме случаев, предусмотренных законом.

Статья 447. Правовые последствия окончания срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение

1. После окончания срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение оно может свободно и безвозмездно использоваться любым лицом, за исключениями, установленными законом.

1. Автор имеет неотчуждаемое право на получение денежной суммы в размере пяти процентов от суммы каждой продажи оригинала художественного произведения или оригинала рукописи литературного произведения, следующего за отчуждением оригинала, осуществленным автором. Указанная сумма платится продавцом оригинала произведения.

2. Право, установленное частью первой этой статьи, переходит к наследникам автора произведения и наследникам этих наследников и действует до истечения срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение, установленных статьей 446 Гражданского кодекса Украины.

"Российский налоговый курьер", N 15, 2004

Нередко издательства, средства массовой информации и другие организации, к примеру рекламные агентства, получают права на произведения литературы. В статье рассказано о том, как отразить в учете организации полученные права в зависимости от их характера.

Авторское право

Содержание авторского права раскрыто в Законе РФ от 09.07.1993 N 5351-1 "Об авторском праве и смежных правах" (далее - Закон об авторском праве). Как следует из п.1 ст.6 этого Закона, произведения литературы, являющиеся результатом творческой деятельности автора, относятся к объектам авторского права. При этом для правовой защиты не имеет значения, было произведение литературы обнародовано или нет, его назначение и достоинство, а также способ его выражения. Авторское право на произведение литературы возникает в силу его создания. Что же понимается под авторским правом?

К личным неимущественным правам согласно ст.15 Закона об авторском праве относятся:

• право авторства;
• право на имя;
• право на обнародование;
• право на защиту репутации автора.

Личные неимущественные права всегда сохраняются за автором, то есть они не могут быть переданы по договору (п.3 ст.15 Закона об авторском праве).

Имущественные права, напротив, могут быть переданы автором по его усмотрению третьим лицам (п.1 ст.30 Закона об авторском праве). Какие же это права?

Статья 16 указанного Закона к имущественным правам автора относит исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом, а именно:

• право на воспроизведение;
• право на распространение;
• право на импорт;
• право на публичный показ;
• право на публичное исполнение;
• право на передачу в эфир;
• право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю;
• право на перевод;
• право на переработку.

Поскольку другим лицам могут быть переданы только имущественные права, о них и пойдет речь в этой статье.

Договор о передаче имущественных прав

Автору произведения принадлежат исключительные права на его использование. Из этого правила есть одно исключение (см. врезку "Кстати"). Единственным способом их передачи, как сказано в п.1 ст.30 Закона об авторском праве, является авторский договор.

Примечание. Что такое служебное произведение

Согласно ст.14 Закона об авторском праве служебным считается произведение, которое создается автором в порядке выполнения его служебных обязанностей. Исключительные права на использование служебного произведения принадлежат лицу, с которым автор состоит в трудовых отношениях (работодателю), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное.

Исходя из объема передаваемых прав существует два вида авторских договоров: о передаче исключительных прав и о передаче неисключительных прав (п.1 ст.30 Закона об авторском праве). Различие между ними состоит в следующем. Передача исключительных прав означает, что автор разрешает использование произведения определенным способом в установленных договором пределах только лицу, которому названные права передаются, и предоставляет ему право запрещать подобное использование другим лицам. При этом автор, согласно п.2 ст.30 указанного Закона, обязуется не передавать это право другим лицам без согласия приобретателя исключительных прав. А при передаче неисключительных прав автор, в соответствии с п.3 той же статьи, разрешает приобретателю использовать произведение, но сохраняет аналогичное право за собой и может предоставить его третьим лицам.

Обратите внимание: если в договоре не предусмотрено иное, права, передаваемые по договору, считаются неисключительными (п.4 ст.30 Закона об авторском праве).

1. Способы использования произведения. То есть те конкретные права, которые передаются по данному договору. Это связано с тем, что в соответствии с п.2 ст.31 Закона об авторском праве все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются непереданными. Поэтому неправильной будет фраза: "По настоящему договору передаются все исключительные права на использование литературного произведения".
2. Срок, на который передаются права. Если такого условия нет, договор может быть расторгнут автором по истечении пяти лет с даты его заключения. Но только в случае, если пользователь письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора.
3. Территория, на которую передается право. Если территория в договоре не указана, право на использование произведения предоставляется только на территории России.
4. Размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения. Как правило, вознаграждение определяется в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения. Если же этого сделать нельзя, авторское вознаграждение может определяться в виде фиксированной суммы. При таком условии в договоре должен быть указан максимальный тираж произведения (п.3 ст.31 Закона об авторском праве).
5. Порядок и сроки выплаты вознаграждения.
6. Другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора.

И последнее. Авторский договор должен быть заключен в письменной форме. Исключение - авторский договор на использование произведения в периодической печати, который может быть заключен в устной форме (п.1 ст.32 Закона об авторском праве).

Приобретение имущественных прав на произведение литературы

Итак, организация заключила с автором договор и к ней перешли имущественные права на произведение литературы. В зависимости от того, какие это права - исключительные или неисключительные, определяется порядок налогового и бухгалтерского учета приобретенного актива.

Организация приобрела исключительные права

В нормативных актах по налогообложению и бухучету исключительные права на литературное произведение как объект нематериальных активов (НМА) прямо не поименованы. Однако существенные признаки этого объекта полностью соответствуют требованиям, предъявляемым к активам для признания их в качестве нематериальных.

Для целей налогового учета данные требования указаны в п.3 ст.257 НК РФ. К ним относятся:

• использование в производстве продукции (выполнении работ, оказании услуг) или для управленческих нужд организации;
• использование в течение длительного времени (продолжительностью свыше 12 месяцев);
• способность приносить организации экономические выгоды (доход);
• наличие надлежащим образом оформленных документов, подтверждающих существование самого НМА и (или) исключительного права у организации на результаты интеллектуальной деятельности (в том числе патенты, свидетельства, другие охранные документы, договор уступки (приобретения) патента, товарного знака и т.п.).

Для целей бухгалтерского учета требования, предъявляемые к НМА, указаны в п.3 ПБУ 14/2000 "Учет нематериальных активов". Помимо перечисленных выше актив должен отвечать также и следующим требованиям:

• отсутствие материально-вещественной (физической) структуры;
• возможность идентификации (выделения, отделения) организацией от другого имущества;
• последующая перепродажа данного имущества организацией не предполагается.

Главным отличием в порядке учета НМА является стоимостный критерий. В налоговом учете имущество будет являться амортизируемым, если его стоимость превышает 10 000 руб. (п.1 ст.256 НК РФ). ПБУ 14/2000 такого требования не содержит.

В налоговом учете первоначальная стоимость НМА определяется как сумма расходов на их приобретение и доведение до состояния, в котором они пригодны для использования, за исключением сумм НДС (п.3 ст.257 НК РФ).

В бухгалтерском учете первоначальная стоимость НМА определяется так же, как и в налоговом учете. То есть как сумма фактических расходов на приобретение актива и дополнительных расходов, связанных с доведением его до состояния, в котором он пригоден для использования в запланированных целях. НДС и иные возмещаемые налоги в первоначальную стоимость не включаются (п.6 ПБУ 14/2000).

В первоначальную стоимость такого нематериального актива, как исключительные права на литературное произведение, могут включаться, например, следующие расходы: авторское вознаграждение, оплата услуг посреднической фирмы, которая участвовала в сделке по приобретению исключительных прав, и т.д.

Фактические расходы на приобретение исключительных имущественных прав на литературное произведение по авторскому договору отражаются в бухгалтерском учете так:

Дебет 08 субсчет "Приобретение нематериальных активов" Кредит 76 (60)

• отражены расходы по приобретению НМА.

Сформированная первоначальная стоимость НМА, принятых в эксплуатацию и оформленных в установленном порядке, отражается следующей записью:

Дебет 04 Кредит 08 субсчет "Приобретение нематериальных активов"

• отражены в составе НМА исключительные права на литературное произведение.

Итак, исключительные права на литературное произведение приняты на учет как нематериальный актив, и поэтому организация должна установить для него срок полезного использования.

По общему для налогового и бухгалтерского учета правилу срок полезного использования НМА определяется исходя из срока действия патента, свидетельства и других ограничений сроков использования объектов интеллектуальной собственности согласно российскому законодательству. Это установлено в п.2 ст.258 НК РФ и п.17 ПБУ 14/2000. Но, в отличие от налогового, в бухгалтерском учете этот срок можно определить:

• исходя из ожидаемого срока использования, в течение которого организация может получать экономические выгоды;
• или исходя из количества продукции (иного показателя объема работ), ожидаемого к получению в результате использования этого объекта.

А если срок полезного использования определить невозможно? Тогда он принимается равным 10 годам для целей налогового учета и 20 годам - для целей бухгалтерского. Но в любом случае он не может быть более срока деятельности организации (п.2 ст.258 НК РФ и п.17 ПБУ 14/2000).

Применительно к исключительным правам на литературное произведение как объекту НМА срок полезного использования определяется на основании договора о передаче исключительных прав.

Как в бухгалтерском, так и в налоговом учете амортизация по НМА начисляется с 1-го числа месяца, следующего за месяцем, в котором они приняты к учету в этом качестве. Об этом сказано в п.2 ст.259 НК РФ и п.18 ПБУ 14/2000.

Организация приобрела неисключительные права

В этом случае ни в налоговом, ни в бухгалтерском учете организация не может отнести такой объект к НМА.

В налоговом учете неисключительные права как самостоятельный объект учета не отражаются. Отражению подлежат только расходы на получение их в пользование, то есть авторское вознаграждение и прочие связанные с этим расходы.

Что касается бухгалтерского учета, то неисключительные права на литературное произведение должны быть отражены на забалансовом счете в оценке, принятой в договоре. Об этом сказано в п.26 ПБУ 14/2000. Согласно указанному пункту расходы на приобретение данных прав, включая авторское вознаграждение, в зависимости от порядка выплаты включаются в расходы текущего или будущих периодов.

Способы определения авторского вознаграждения

Авторское вознаграждение определяется разными способами, а именно: как процент от дохода за соответствующий вид использования произведения или как фиксированная сумма. Рассмотрим, как оно отражается в налоговом и бухгалтерском учете в зависимости от его вида и порядка выплаты.

Процент за соответствующий способ использования

Сразу оговоримся, что этот способ определения авторского вознаграждения, как правило, устанавливается в договоре, когда доход от использования полученных прав известен заранее. Иначе при передаче исключительных прав на использование произведения могут возникнуть сложности с определением первоначальной стоимости НМА. Аналогичные проблемы могут возникнуть и с условной оценкой, по которой объект отражается на забалансовом счете, при передаче неисключительных прав.

Если организация получила исключительные права на использование литературного произведения, вся сумма авторского вознаграждения независимо от порядка выплаты включается и в налоговом, и в бухгалтерском учете в первоначальную стоимость нематериального актива.

Затраты по приобретению объекта включаются в расходы по мере начисления амортизации.

Сложнее организациям, которые применяют кассовый метод. Они вправе начислять амортизацию только по оплаченному амортизируемому имуществу. Об этом сказано в пп.2 п.3 ст.273 НК РФ. Из такой формулировки невозможно понять, как должно быть оплачено имущество - полностью или частично. По мнению МНС России - полностью. В данном случае амортизацию нужно начислять ежемесячно в общеустановленном порядке, а включать ее в расходы для целей налогообложения - только после полной оплаты НМА.

Пример. ООО "Альфа" предоставляет во временное пользование права на результаты интеллектуальной деятельности. Оно заключило авторский договор с И.И. Ивановым. По договору обществу передаются на два года (начиная с апреля 2004 г.) исключительные права на воспроизведение и распространение книги И.И. Иванова. Эти права общество может передать третьим лицам. Сумма вознаграждения - 10% от дохода.

После получения исключительных прав на использование книги И.И. Иванова эти права будут переданы во временное пользование издательству "Бета". Доход от использования полученных прав был известен заранее - 240 000 руб.

240 000 руб. х 10% = 24 000 руб.

Первоначальная стоимость НМА - 24 000 руб., ежемесячная сумма амортизации - 1000 руб. (24 000 руб. : 24 мес.).

Вознаграждение выплачено И.И. Иванову единовременно в апреле 2006 г.

Для целей налогообложения прибыли общество применяет кассовый метод.

В бухгалтерском учете общества данные операции были отражены следующим образом:

в апреле 2004 г.

Дебет 08 Кредит 76

• 24 000 руб. - отражено в составе вложений во внеоборотные активы авторское вознаграждение;

Дебет 04 Кредит 08

• 24 000 руб. - учтено в составе НМА исключительное право на использование книги;

Дебет 20 Кредит 05 <*>

• 1000 руб. - начислена амортизация по НМА;

<*> Амортизацию также можно начислять путем уменьшения первоначальной стоимости НМА (п.21 ПБУ 14/2000): Дебет 20 (26, 44...) Кредит 04

в апреле 2006 г.

Дебет 76 Кредит 50 (51)

• 24 000 руб. - выплачено вознаграждение И.И. Иванову.

В налоговом учете первоначальная стоимость НМА равна 24 000 руб. Ежемесячная сумма амортизации - 1000 руб. (24 000 руб. х 1/24 х 100%). Она будет включена в расходы полностью в апреле 2006 г.

Если организация получила неисключительные права на использование произведения, авторское вознаграждение, определенное в виде процента, учитывается в зависимости от порядка его выплаты.

Так, вознаграждение, которое начисляется и выплачивается по мере издания литературного произведения и соответственно по мере получения организацией дохода от использования права, в налоговом учете относится к прочим расходам, связанным с производством и реализацией (пп.37 п.1 ст.264 НК РФ). Такие расходы признаются для целей налогообложения в порядке, предусмотренном пп.3 п.7 ст.272 НК РФ. То есть либо на дату расчетов с автором, либо на дату, когда организации предъявлены документы, служащие основанием для расчетов, либо на последний день отчетного (налогового) периода. В бухгалтерском учете периодически выплачиваемые суммы вознаграждения относятся к текущим расходам (п.26 ПБУ 14/2000).

Авторское вознаграждение, выплаченное автору в полном объеме одним платежом, включается в расходы будущих периодов и списывается на затраты на производство в течение срока действия договора (п.26 ПБУ 14/2000). Исходя из принципа равномерного признания доходов и расходов, установленного п.2 ст.271 и п.1 ст.272 НК РФ, такой же метод нужно применить и для целей налогообложения прибыли. Но сказанное относится лишь к организациям, признающим доходы и расходы по методу начисления. При кассовом методе расходы признаются после их фактической оплаты (п.3 ст.273 НК РФ).

Вознаграждение, которое "накапливается" и выплачивается автору по окончании срока действия договора, также относится к текущим расходам. Это связано с тем, что и в налоговом, и в бухгалтерском учете расходы признаются в том периоде, когда они произведены, независимо от их фактической оплаты (п.18 ПБУ 10/99 "Расходы организации" и п.1 ст.272 НК РФ).

Обратите внимание: в налоговом учете этот принцип актуален только для организаций, применяющих для целей налогообложения прибыли метод начисления. Организации, работающие по кассовому методу, такие расходы, как "накапливаемое" авторское вознаграждение, признают по мере их оплаты.

Фиксированная сумма

Если вознаграждение установлено в виде фиксированной суммы, у бухгалтера вряд ли возникнут сложности с его учетом. Единственное, о чем нужно не забыть, - это указать в договоре максимальный тираж издания.

Порядок учета и признания расходов по выплате авторского вознаграждения тот же, что и для вознаграждения, определяемого в виде процента.

Организация бесплатно передала автору экземпляр книги

Для целей налогообложения прибыли данная операция признается безвозмездной передачей имущества. Следовательно, стоимость передаваемого экземпляра в расходы, уменьшающие налогооблагаемую прибыль, не включается (п.16 ст.270 НК РФ).

Кроме того, со стоимости бесплатно переданного экземпляра нужно начислить НДС, поскольку эта операция признается реализацией (пп.1 п.1 ст.146 НК РФ).

Налогообложение авторского вознаграждения

Согласно пп.3 п.1 ст.208 и п.1 ст.209 НК РФ доходы, полученные от использования в Российской Федерации авторских и иных смежных прав, признаются объектом обложения по НДФЛ. Для таких доходов предусмотрена налоговая ставка 13%, если физическое лицо является налоговым резидентом России (п.1 ст.224 НК РФ). Если автор не является налоговым резидентом России, его доходы облагаются по ставке 30% (п.3 ст.224) <**>.

На основании п.3 ст.221 НК РФ автору может быть предоставлен профессиональный налоговый вычет в сумме фактически произведенных и документально подтвержденных расходов. Если же автор свои расходы подтвердить не может, ему предоставляется вычет в пределах норматива, определяемого в процентах к сумме начисленного дохода. Для автора литературного произведения такой норматив составляет 20%.

Обратите внимание: документально подтвержденные расходы не могут учитываться одновременно с расходами в пределах норматива (п.3 ст.221 НК РФ).

Организация, выплачивающая вознаграждение автору, должна помнить, что профессиональный вычет предоставляется только на основании письменного заявления автора. Если такого заявления нет, автор может получить профессиональный вычет, только подав соответствующее заявление в налоговый орган одновременно с налоговой декларацией.

Если организация бесплатно передала экземпляр книги автору, то для него это является доходом, полученным в натуральной форме (пп.2 п.2 ст.211 НК РФ). Этот доход также включается в налоговую базу по НДФЛ (п.1 ст.210 НК РФ), которая определяется в данном случае как стоимость переданного экземпляра, исчисленная исходя из рыночных цен (п.1 ст.211 НК РФ).

Обратите внимание, что ЕСН в части, зачисляемой в ФСС РФ, на авторские вознаграждения не начисляется (п.3 ст.238 НК РФ).

Право на применение регрессивной шкалы ЕСН зависит от налоговой базы в среднем на одного работника. Для ее расчета учитывается средняя численность работников, определяемая в порядке, установленном Госкомстатом России (п.2 ст.241 НК РФ). Такой Порядок существует, он утвержден Постановлением Госкомстата России от 01.12.2003 N 105.

Согласно п.85 этого Порядка в среднюю численность включается: среднесписочная численность работников, средняя численность внешних совместителей и средняя численность работников, выполнявших работы по договорам гражданско-правового характера. Физические лица, с которыми заключен авторский договор, не относятся ни к одной из этих категорий. Поэтому все суммы, выплаченные им, не учитываются при определении права применения регрессивной шкалы ЕСН.

Что же касается бесплатно переданного экземпляра книги (журнала и т.д.), то с его стоимости ЕСН начислять не нужно. Как уже было сказано, стоимость этого экземпляра не включается в расходы, уменьшающие налогооблагаемую прибыль. Поэтому такая выплата автору не признается объектом налогообложения по ЕСН (п.3 ст.236 НК РФ).

Кроме ЕСН, на сумму авторского вознаграждения должны быть начислены страховые взносы на обязательное пенсионное страхование, поскольку в соответствии с п.2 ст.10 Федерального закона от 15.12.2001 N 167-ФЗ "Об обязательном пенсионном страховании в Российской Федерации" база для их начисления та же, что и по ЕСН.

На суммы начисленных за определенный период взносов на обязательное пенсионное страхование можно уменьшить ЕСН, уплачиваемый в федеральный бюджет, за тот же период (п.2 ст.243 НК РФ).

А вот взносы на обязательное социальное страхование от несчастных случаев на производстве и профессиональных заболеваний с суммы авторского вознаграждения начислять не нужно. Страхованию от несчастных случаев подлежат только сотрудники организации. Это следует из п.1 ст.5 Федерального закона от 24.07.1998 N 125-ФЗ "Об обязательном социальном страховании от несчастных случаев на производстве и профессиональных заболеваний".

Особенности приобретения имущественных прав у организации-правообладателя

Имущественные права на произведение литературы организация может приобрести не только у автора, но и у организации, которой такие права были переданы автором или принадлежат ей в силу создания служебного произведения.

Обратите внимание: чтобы передача прав была правомерной, в первоначальном (авторском) договоре должно быть условие о том, что такая передача возможна. Таково требование п.4 ст.31 Закона об авторском праве. Права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам, только если это прямо предусмотрено договором.

Для целей налогообложения прибыли и бухгалтерского учета все суммы, уплаченные организацией за имущественные права, учитываются так же, как и при приобретении прав непосредственно у автора. Об этом было сказано выше.

Передача имущественных прав облагается НДС (пп.1 п.1 ст.146 НК РФ). Налоговая база определяется как стоимость имущественных прав, указанная в договоре. Об этом сказано в п.1 ст.154 НК РФ.

При продаже либо предоставлении в пользование имущественных прав на литературное произведение организация-правообладатель выписывает получателю (пользователю) счет-фактуру с выделенной в нем суммой НДС. Может ли получатель прав на использование литературного произведения принять этот НДС к вычету?

Если речь идет о приобретении исключительных прав, которые будут учтены у получателя как НМА, к вычету уплаченный НДС принять можно только после того, как эти активы будут приняты к учету (п.1 ст.172 НК РФ).

Если же права предоставляются в пользование, такая операция рассматривается как реализация услуг. Как известно, услуга - это деятельность, результаты которой не имеют материального выражения, реализуются и потребляются в процессе осуществления этой деятельности. Такое определение дано в п.5 ст.38 НК РФ. Поэтому вычет "входного" НДС производится в общеустановленном порядке, если выполняются условия, предусмотренные ст.ст.171 и 172 НК РФ.

Директор

2. Литературные произведения: понятие и виды. 81

Глава III. Российская Федерация в международной системе защиты авторских прав. 144

3. Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС) и ее роль в международной системе защиты авторских прав. 179

Заключение. 185

Приложение. 188

Библиография. 189

Введение к работе

Актуальность темы диссертационного исследования. На современном этапе развития общества проблема регулирования правоотношений, складывающихся в области авторского права, приобретает все большее значение как в Рос сии, так и во всем мире.

Важной задачей государева в области охраны интеллектуальной собственнжости является создание эффективного механизма предотвращения и пресечения незаконного использования объектов авторского права.

Институт авторского права имеет специальные и своеобразные черты, отличающие его от всех других институтов гражданского права. Он охраняет не только имущественные интересы авторов, но и их личные права и интересы. - в том числе нравственные и духовные.

Правоотношения, регулируемые законодательством об авторском праве, выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают исключительный интерес - как юридический, в связи со своеобразной правовой конструкцией, так и общественный в виду предъявляемых к нему требований культурно - просветительского характера. Одним из главных показателей цивилизованности общества во все времена было и продолжает оставаться сейчас то, какое внимание уделяется в нем развитию науки, культуры и техники. Решение актуальных экономических проблем невозможно без использования интеллектуального потенциала общества. Наука, культура и техника могут у спешно развиваться только при наличии соответств>тощих условий, включая необходимые правовые предпосылки. Нормативное регулирование правоотношений, складывающихся в области науки, литературы и искусства, должно отвечать требованиям современной экономической ситуации.

В законодательстве бывшего Советского Союза отсутствовали специальные законы об охране интеллектуальной собственности, правовое регулирование обеспечивалось преимущественно подзаконными актами. Исключением являлись нормы авторского права, которые были сосредоточены в специальном законе, позднее - в самостоятельном разделе Гражданского Кодекса РСФСР 1964 г.

Прежним законодательством не обеспечивался в достаточной степени уро вень правовой охраны прав как самих авторов, так и их правопреемников. Государство без достаточных основание: вмешивалось в отношения между авторами ттлтЖьзователями. Существовали типовые авторские договоры, носившие нормативный характер. Ставки авторского вознаграждения -были строго регламентированы и были -явно недостаточны. Авторское право, как и право вообще, было сильно идеологизировано, чем и объясняется, в частности, законодательно закрепленная возможность широко использовать авторские произведения в интересах государства и общества в ущерб самим авторам.

Предусмотренные законодательством санкции, призванные защитить интересы автора, были не только весьма незначительны сами по себе, но и рсализовывалнсь на практике с большими трудностями ввиду сложности и длительности судебной процедуры, отсутствия заинтересованности адвокатов в ведении подобных дел. В результате, при массовых нарушениях авторских прав количество судебных дел данной категории было незначительным.

Реформа законодательства об охране интеллектуальной собственности, началась еще в период существования СССР. В 1991 г. были приняты новые Основы гражданского законодательства Союза С СР и республик, имевшие в своем составе разделы, посвященные авторскому праву, праву на изобретение и другие результаты творчества, используемые в производстве. Закон СССР «Об изобретениях в СССР», Закон СССР «О промышленных образцах». Закон СССР «О товарных знаках и знаках обслуживания», а также некоторые развивающие их положения подзаконных актов. Хотя правовое регулирование отношений в сфере литературного, научного и

художественного творчества, обеспечиваемое названными законами и иными правовыми актами, отличалось некоторой непоследовательностью и неполнотой, в целом их принятие было существенным сдвигом в области защи ты авторских прав.

В 90-е годы Россия начала реформу законодательства об охране интеллектуальной собственности. В 1992-1993 гг. в Российской Федерации принят блок законов по охране интеллектуальной собственности, в том числе Патентный закон РФ от 23 сентября 1992 г.. Закон РФ «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиям мест происхождения товаров» от 23 сентябріг1992 г.. Закон РФ «О правовой охране программ для электронно -вычислительных машин и баз данных» от 23 сентября 1992 г.. Закон РФ «О правовой охране топологий интегральных микросхем» от 23 сентября 1992 г.. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г., Закон РФ «О селекционных достижениях» от 6 августа 1993 г. Положения указанных законов получили развитие в ряде подзаконных актов, принятых Президентом РФ, Правительством РФ, Патентным ведомством РФ и иными органами государственного управления.

В настоящее время ведется работа над третьей частью Гражданского кодек са РФ, куда предлагается включить нормы об интеллектуальной собственности. Поэтому законодательство России на данном этапе не является замкнутой статичной смет емой, а находится в развитии.

Тема охраны интеллектуальной собственности продолжает оставаться актуальной для российской правовой науки.

Научная новизна работы заключается в том, что она представляет собой комплексное диссертационное исследование, специально посвященное вопросу теории и практики права собственности автора на литературные произведения в России и некоторых зарубежных странах.

Цель диссертационного исследования состоит во всестороннем анализе авторского права на литературные произведения в России, характеристике его, как части гражданского права, рассмотрении отношений, складывающихся в сфере художественного творчества, а также при использовании обществом его результатов.

Достижение поставленной цели обусловило решение следующих задач:

исходя из того общепризнанного положения, что «без истории предмета нет и теории предімета», проведено исследование исторических предпосылок возникновения современного института авторского права;

Изучены особенности и выявлены противоречия в сфере правового регулировании авторских правоотношений в области-охраны литера турной собственности:

Предмет исследования - авторское право на литературные произведения как инструмент охраны прав и интересов авторов, возникающих у них в результате создания творческого произведения, а также регулятор отношений, возника ющих между физическими и юридическими лицами в процессе создания и использования произведений литературы; его формирование как института гражданского права и состояние на разных этапах развития России.

Методологическая и теоретическая основы исследования.

Методологическую основу диссертации составляет совокупность научных приемов и методов исследования социальных явлений и процессов, включая сравнительно-правовой, логический, исторический и системно-структурный методы. В работе сочетаются историко-правовой и проблемно-теоретический приемы исследования.

Теоретическую основу диссертации составляют труды известных ученых в области интеллектуальной собственности и гражданского права: М.М. Богусла вского, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, В.И. Еременко, И.А. Зенина, В.Я. Ионаса, А. Ю. Кабалкина, А.П. Сергеева, В.Р. Скрипко, В.Н. Спасовича, В.И. Серебровского И.Г.

Табашникова, С.А.Чернышевой, Г.Ф. Шершеневича, Д.Ю. Шестакова, Е.В. Хшіиповой, и др.

Среди монографий и статей, посвященных литературной собственности (авторскому праву) в России, выделяются две группы; исследования правоведов -цивилистов и историков права, и работы историков, изучающих историю книжного и издательского дела, а также цензурных учреждений.

Начало российской науке авторского права было положено трудами таких ученых как П.Д. Калмыков, Г.Ф. Шерпі еневич, И.Г. Табашников, В.Д. Спасович, К.П. Победоносцев, Д.А. Коптев, А.Б. Думашевский, Ю.И. Гамбаров, А.А. Пиленко, А.В. Панкевич, Я.А. Канторович, А. Борвенко, В.В. Бессель, С.А. Беляцкин. Характерной особенностью этих трудов является широкое использование сравнительного анализа российских и зарубежных норм об авторском праве, описание иностранной судебной практики по авторским спорам. Их труды способствовали устранению противоречий r дореволюционном авторском законодательстве.

П.Д. Калмыков первым из русских цивилистов обратился к изучению права литературной собственности. Его работа «О литературной собственности зоооще и в особенности об истории прав сочинителей в России» (1851г.) является одним из немногих исследований по истории авторского права до XIX в. Однако, сам же автор указывал на недостаточность архивных материалов, датиров анных ранее XVIII в.

Положения российского закона, признавшего книгу благоприобретенным имуществом, а также наименование авторского права как права литературной собственности дали основание И.Г. Табашникову признать это право в качесгве права собственности.

Большинство российских ученых-правоведов сходились в том, что значение права литературной собственности заключалось в срочном пользовании и распоряжении результатами творческого труда. Такой взгляд на природу авторского права отражен в работах Н.В. Варадинова, В.Д. Спасовича, К.П. Победоносцева, А.Б. Думашевекого, Г.Ф. Шершеневича. В противоположность И.Г. Табашникову, В.Д.

Спасович являлся последовательным сторонником ограничения права литературной собственности, сокращения срока охраны авторского права, исключения некоторых объектов (в частности, писем) из сферы действия авторского права.

Серьезнейшим исследованием, построенным по институциональному принципу, является монография Г.Ф. Шершеневича «Авторское право на литературные произведения» (Казань, 1 891г.). Г.Ф. Шершеневич впервые рассмотрел авторское право как целостный институт гражданского права.

Вообще же вопрос об интеллектуальной собственности и авторском праве" оживленно обсуждался в дореволюционный период. Не так давно составленный А.И. -^Абдуллиным, С.А. Барышевым и Д.В. Огоредовым в Казанском университете Библиографический указатель работ, изданных на русском языке в XIX - начале XX вв., начитывает 402 работы русских правоведов.

Юридическая литература по авторскому праву советского и пост -советского периодов не менее обширна. В числе авторов, участвовавших в разработке темы Б.С. Антимонов, Е.А. Флейшиц, ЕЛ. Бслиловский, М.М. Богуславский, Е.Л. Вакман. И.А. Грингольц. А.И. Ваксберг, A.M. Гарибян, М.В. Гордон, В.А. Дозорцев. А.И. Доркин, Э.П. Гаврилов, И.А. Зенин, В,Я. Ионас, Б.В. Кайтмазова, В.А. Кабатов, В.Г. Камышев, В.И. Корецкий, Н.В. Макагонова, Ю.Г. Мартынов, А.И. Павлов, М.В. Петров, В.А. Рассудовский, В.И. Серебровский, С.А. Чернышева, В.Л. Чертков, В.П. Шатров. В.Р. Скрипко, АЛ. Сергеев, В.О. Калятин и др.

В советское время об истории авторского права в России писали М.В. Гор дон (монография «К истории возникновения авторского права в России» 1948 год) и В.В. Баженов (статья «У истоков авторского права в России» 1980 год). М.В. Гордон детально расемотре*«опрос об отношениях авторов и издателей, опираясь на данные архива Министерства народного просвещения. Из последних работ, следует отметить кандидатскую диссертацию М.Д. Чуповой «История авторского права в России XIX века» М.: 2000. Она анализирует правовое положение авторов и издателей в России в конце XVIII - XIX вв.

Среди монографических исследований, посвященных теории авторского права, необходимо выделить работу В.И. Серебровского «Вопросы советского авторского

права» (1956), учебник Б.С. Антимонова и Е.А. Флейшиц «Авторское право» (1957), исследование Э.П. Гаврилова «Советское авторское право» (1984).

Научная новизна диссертации заключается в комплексном исследовании и сравнительном и историчеекои~шКїлизе возникновения, становления и развитие авторского права на литературные произведения.

Структура диссертации предопределена целью исследования. Она состоит из введения, трех глав, разбитых на параграфы, заключения, перечня основных нормативных актов и списка использованной литературы.

По итогам проведенного исследования на защиту выносятся следующие научные положения:

Определены направления, по которым происходила эволюция
российского авторского права:

Обосновывается положение, что для формирования российского авторского права имели значение появившиеся в законодательстве XIX в. понятие исключительного права автора, право литературной собственности, контрафакция;

Аргументируется положение о том, что пользование литературным произведением обеспечивает правильное развитие культуры и просвещения. Это стало первоосновой сочетания интересов автора и общества, которое отражено в действующем законодательстве;

Обосновывается тезис, что Положение об авторском праве 1911 года легло в основу принятых после Октябрьской революции законодательных актов, в которых нашли отражение вопросы об объектах субъектах авторского права, природе прав авторов и их правопреемников и др.

Выделены периоды развития законодательства об авторском праве в России после Октября 1917 года:

т.н «военного коммутгайма»; **

период НЭПа;

посленэповский период, который характеризуется двухуровневым правовым регулированием авторских правоотношений: общесоюзные законы 1925 и 1928 гг., а также Основы гражданского законодательства защищали имущественные и неимущественные права авторов, устанавливали уголовно-правовую и гражданско-правовую ответственность за нарушение авторских прав. Период кодификации (1961 - 1991), в развитии авторского права открывается изданием в декабре 1961 года «Основ гражданского законодательства Союза ССР и Союзных Республик», в которых прежние нормы авторского права были заметно улучшены в направлении расширения прав авторов и сокращения перечня изъятий из авторского права. Могли бы стать вехой в развитии авторского права и новые Основы 1991 года, которые практически не применялись на территории СССР в связи с его распадом в том же году.

Обосновывается необходимость повышения роли закона в регулировании авторских отношений; устранение имеющихся в действующем законе недостатков, а именно, в числе авторских прав ire названо право на опубликование, среди прав исполнителя нет права авторства. Недостаточно отражены вопросы осуществления смежных прав, не раскрыто содержание права доступа.

Выявлена тенденция взаимосвязи российского авторского права и международно-правовых актов, что способствовало вхождению России в международную систему охраны авторских прав.

История российского авторского права свидетельствует о том. что Россия, по меньшей мере с 1856 года, присоединяется к международным договорам по авторскому праву. Надо признать устойчйвтЖ тенденцию приведения авторского права вІххтТветствие с международно-правовыми документами. Правда, в прошлом и ныне в этом отношении допускалось некоторое промедление, как, напримерт в случае с Бернской конвенцией 1886 года.

Практическая значимость диссертационного исследования обусловлена выводами, содержащимися в работе и позволяющими приобрести цельное представление оо авторском праве на литературные произведения. Институт авторского права, будучи частью гражданского права, имеет свою специфику. Рассмотрение вопросов о формировании авторского права, правовом положении творцов произведений литературы, науки, искусства, критериях охраноспособности результатов творческой деятельности, способах использования обществом произведений литературы, науки и искусства может быть использовано для развития теории гражданского права и авторского права в частности.

Исследование, предпринятое в рамках диссертации может быть использовано в учебных целях. Ее материал, может быть использован при изучении российского авторского права, а также чтении специальных курсови проведении семинарских занятий.

Предложения и выводы, содержащиеся в диссертационном исследовании, могли бы использоваться законодателем при разработке законодательных и нормативных актов, затрагивающих отношения в сфере творчества, а также совершенствовании действующих правовых норм.

Международное сотрудничество в сфере культуры и художественного творчества заставило Россию расширить свое участие в международной системе охраны авторских прав путем присоединения к ряду международных конвенций. Поэтому предложения по совер шенствованию российских законов направлены на повышение уровня охраны прав авторов.

Апробация результатов исследования. Результаты выполненного
исследования и вытекающие из него выводы и рекомендации были предметом
обсуждения на секторе гражданского права, гражданского и арбитражного процесса
ИГЛ РАН.

Практическая апробация результатов выразилась в выступлении автора на научно-практической конференции ИГЛ РАН «Вопросы судебной защиты» в декабре 2000 года и "чтении лекций по основам авторского права на кафедре библиотековедения Академии повышения квалификации работников культуры и туризма РФ.

Исторический обзор: возникновение авторского права

Авторское право, как исключительное право на распространение своего сочинения, это плод новейших технических и экономических условий общественной жизни. Оно не было известно Древнему миру. Тогда не было ни фактических прав, ни юридических документов на результаты творческого труда.

Имя-я?еловека, изобретшего книгу, неизвестно. Предаолагается, что впервые книги возникли в Древнем Египте. Характерной чертой древнеегипетских авторов было стремление не отязывать созданное произведение со своим именем. Полагая, что если они припишут свой труд какому-либо богу или фараону, то это будет лучшей гарантией долговечности их творения. В эпоху Среднего Царства XXI-XVIII вв. до н.э. египетская литература переживала период своего расцвета. Самые старые религиозно-магические тексты были обнаружены на стенах усыпальниц фараонов Древнего Царства. Первой же в истории человечества книгой, предназначенной для массового чтения, вероятно, была «Книга мертвых». Египетские книги представляли собой папирусные свитки, свернутые в виде цилиндра. Первым светским произведением, дошедшим до наших дней, является так называемый «Папирус Присс», названный по имени купившего его в XIX веке французского ученого". Во времена Среднего Царства в книгах уже встречаются имена сочинителей - чаще всего вельмож или же видных чиновников, которым было доступно сложное искусство письма.

Высокого развития книготорговля достигла в Афинах. Именно в Греции возникло понятие издания (экдосис), постепенно выработался определенный процесс издания книг1. Автором или под его наблюдением писцами изготавливался оригинальный экземпляр литературного произведения, затем с него переписыва лись заказанные копии, которые затем сверялись с оригиналом, редактировались и исправлялись или самими писцами, или поставленными над ними лицами. В то же время переписка книг могла осуществляться всеми желающими и безо всякого контроля со стороны автора, что приводило к появлению книг с искаженным, по сравнению с оригиналом, текстом.

Никаких законов о правах авторов не существовало, и мы не встречаем упоминаний об авторском праве. В общественном сознании уже появлялось понятие литературной собственности, что подтверждается многочисленными примерами. Аристофан неоднократно упрекал своих соперников в плагиате "ив то же время сам часто заимствовал мотивы других авторов. Филострат из Александрии обвинял Софокла в заимствованиях из трагедий Эсхила, а Эсхила - в заимствованиях из Фриниха. В комедии Аристофана «Лягушки» Дионис, притворно поражаясь таланту Еврипида, осторожно старается выяснить, кому на самом деле принадлежат стихи -самому Еврипиду или Кефисофонту.

По мнению Г.Ф. Шершеневича. не смотря на то, что «греки охотно ншраждали своих певцов гостеприимным приемом, то это отношение не дает еще основания видеть в нем авторское право, во-первых, потому, что оно не носило юриди ческого характера, во-вторых, потому, что вознаграждение не всегда совпадало с принадлежностью песни самому певцу, наконец потому, что здесь не были исключительного права распространения»5. Противоположного взгляда придерживался Сети (Segni. La perpetuita della proprieta littereraria. p. 9): «Когда Гомер обходил греческие страны, распевая свои чудные стихи и получая взамен гостеприимство, он утвердил свое авторское право. Это было первое авторское право. оплаченное величайшему поэту, и было первым осуществлением права столь же древнего и так же существовавшего, как и другие права, хотя еще и непризнанного» .

Даже в Древнем Риме, достигшем весьма высокого правового развитая, мы не встречаем никаких следов института авторского права. Римские юридические источники не заключают данных, убеждающих в существовании последнего. Сами римские писатели не владели сколько-нибудь ясным представлением об авторском праве.

Иную экономическую почву для возникновения авторских интересов представляли Средние Века. Эпоха античной культуры, высокого образования, утонченного вкуса сменяется периодом глубокого мрака, всеобщего невежества и грубости. Времена настолько изменились, что даже высшие общественные слои были чужды грамотности, большинство графов и баронов не умело ни читать, ни писать: даже представители духовенства нередко оказывались не в состоянии под писать свое имя. Карл Великий и Отгон I не получили образования в молодости и сами уже позже восполняли этот пробел. Если таким было положение королев ских детей, легко представить общий уровень образования. В средневековой Англии грамотные люди были настолько редки, что даже освобождались от смертной казни в случае совершенного убийства. Церковь чрезвычайно отрицательно относилась к светской литературе, конечно не современной, потому что ее не существовало, а к классической. Положение писателей не только не улучшилось по сравнению с Древним Миром, но и ухудшилось вследствие религиозного фанатизма, который налагал запрет на любую умственную деятельность и считал врагом почти всякий индивидуальный ум, дерзавший искать истину вне книг Священного писания.

Письменная литература того времени существовала исключительно в монастырях, где сосредоточивалось знание, наука и философия Средних Веков. Часть монахов занималась переписыванием классических произведений, некоторые обратились к составлению хроник, иные создавали философские трактаты в схоластическом духе. Все известные авторы принадлежали к лицам духовного звания: Герберт, Гросвита, Скот Эригена. Ансельм, Абеляр, Фома Аквинск ий, Альберт Великий, Роджер Бэкон и др. Их существование было обеспечено пребыванием в монастыре; с другой стороны, условия монашеской жизни не позволяли им задумываться о материальном обогащении от своих трудов. «В эту эпоху даже и не ставится вопроса, об авторском праве. Автор рукописи, как м онах, отказывайся в пользу общины от какой бьпо Чш было собственности на оригинальное или воспроизведенное сочинение - и нужно признать, что никто и не думай оспаривать у него права»11. «Автор был счастлив тем, что-его сочинение переписывали и был дачек от мысли отстаивать свое исключительное право; в переписывании он видел скорее честь, оказываемую его произведению»1". Сочинения эти, писанные на латинском языке, оставались чуждыми общественной массе, неспособной понять ни языка, ни содержания. Читателями были духовные лица и ученые. Соответственно такому незначительному спросу и предложению интеллектуального труда., книжная торговля была мато развита. Если она существовача, то только в наиболее крупных центрах. Так, в Париже издатели под именем librarii или stationarii составляли особую корпорацию, находившуюся под ближайшим надзором Парижского университета. Задача университета заключалась в просмотре, насколько правильно издано сочинение, не содержится ли в нем крупных описок, в установлении продажной цены книги.

Литературные произведения как объект авторского права

Понятие и признаки объектов, охраняемых авторским правом, перечислены в ст. 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» 1993 года 89, определяющей: «Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения» . Авторское право распространяется на обнародованные и на необнародованные произведения, существующие в какой-либо объективной форме,

В этом определении ключевым словом является термин «произведение», однако действующее российское законодательство, впрочем, как и предшествующее ему законодательство Российской Империи, СССР и РСФСР, не указывает, что следует понимать под «произведением» и, по меткому замечанию В.И. Серебровского, оставляет эту задачу «на долю науки гражданского права» . Поэтому, определение предмета авторского права, становление точного, объективного по нятия о произведении представляется важной и, в то же время, весьма трудной задачей.

В русской юридической литературе, как дореволюционной, так и советского периода, предложено немало определений «произведения».

Г.Ф. Шершеневич дал определение литературного произведения, как «продукта духовного творчества, облеченного в письменную или словесную форму и предназначенного к обращению в обществе»92. Он выделил три основных признака литературного произведения: 1) это продукт духовной деятельности человека; 2) внешняя форма, через посредством которой этаг прод укт становится доступным для других и в которой получает закрепление; 3) произведение предназнач ается к обращению в обществе, к литературному обороту.

В.Д. Спасович предложил определение, подобное дефиниции Табашникова: «Объекте авторекого права служит произведение, как продаст духовного творчества, облеченный во внешнюю форму».

Наиболее распространенным стало определение, сформулированное В.И. Серебровским. Произведение - это «совокупность идей мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения» .

«Произведение, - пишет Серебровский, - продукт духовного творчества; но духовное творчество - понятие весьма широкое. Сюда могут быть отнесены все виды творческой деятельности человека не только в области литературы, науки и искус ства, но и в люоои отрасли труда» . В то же время, авторское право регулирует тол ько те отношения, которые связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства.

Распространение норм авторского права на те произведения, которые отно сятся к сфере науки, литературы и искусства, является традиционным для советского законодательства. Основы авторского права 1925 г., 1928 г., 1961 г. и 1991 г. говорили о том, что авторское право охраняет произведения литературы, науки и искусства.

Вопрос о том, какое значение имеют эти три определения для решения в опроса о защите авторским правом того или иного произведения и должно ли пол ьзоваться охраной произведение, обладающее всеми другими признаками объекта авторского права, но не относящееся к сфере науки, литературы или искусства, подробно рассмотрен Э.П, Гавриловым.

Он считает, что для ответа на этот вопрос следует определить категории «наука», «литература» и «искусство» и могут ли существовать какие-либо иные творческие произведения, не подпадающие под эти категории.

Становление системы международного авторского права и некоторые положения основных конвенций

В современном мире особенно значимым аспектом защиты продуктов интеллектуальной деятельности»_в первую очередь литературных произведений является их защита на международно-правовом уровне. Ратификация СССР и, позднее, Российской Федерацией Всеобщей и Бернской конвенций о защите авторских прав побудила привести внутреннее законодательство России в-соответствие с положениями этих международных документов.

Ныне участие России в двух основных конвенциях представляется явно недостаточным. За последние годы заметно увеличилось число публикаций на русском языке литературных произведений иностранных авторов. В гораздо меньшей степени переводят произведения российских авторов на другие языки мира. Тем не менее, важной задачей государства на международном уровне является обеспечение достойного правового режима для произведений своих граждан В этом смысле представляется неоокодимым изучение системы международно-правовой защиты авторских прав в целом, а также опыта некоторых стран, которые, так же как и Россия, включились в эту систему сравнительно недавно (как, например, США).

Механизм международной охраны интеллектуальной собственности представляет собой сложную многоуровневую систему, причем систему, в которой отсутствует внутреннее единство.

В области авторских прав основными конвенциями являются; Конвенция (Бернская) об охране литературных и художественных произведений 1886 года (пересмотренная 7 раз, последний - 24 июля 1971 года в Париже и измененная 2 октября 1979 года /действует в нескольких редакциях/); Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г, (пересмотренная 24 июля 1971 года в Париже /действует в двух редакциях/). В области авторских прав принята также и многосторонняя Мадридская конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения, переводимых из одной страны в другую от 13 декабря 1970 г, (в силу не вступила).

В области смежных прав приняты следующие конвенции: Международная (Римская) конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 196! года; Конвенция (Женевская) об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм OIL29 октября 1971 года; Брюссельская конвенция от 21 мая 1974 года о распространении несущих программы сигналов, переданных через спутники.

В основе международно-правовой системы защиты авторских прав лежит Бернская конвенция «Об охране литературных и художественных произведений», претерпевшая за годы своего существования множество изменений

Начиная с середины XIX века авторское право признается большинством национальных законодательств в качестве самостоятельной формы сооственности, позднее получившей название «нитедлектуальной». Открытие новых университетов и публичных библиотек, развитие книжной торговли, изучение иностранных языков, возможность свободного передвижения внутри Европы, широкое распространение книг способствовали развитию издательского дела, ставшего выгодным вложением средств. Продукт интеллектуальной деятельности стал отвечать всем признакам товара.

Нелегальное копирование и распространение копий музыкальных композиций. Включает в себя продажу музыкальных альбомов на аудиокассетах и компакт-дисках. К аудиопиратству относится и распространение музыкальных композиций в компьютерных сетях. Также пиратские радиостанции.

Обмен музыкальными композициями в Интернете принял воистину грандиозный масштаб благодаря развитию P2P-технологий - Одноранговая, децентрализованная или пиринговая (англ. peer-to-peer, P2P -- равный к равному) сеть -- это оверлейная компьютерная сеть, основанная на равноправии участников. Часто в такой сети отсутствуют выделенные серверы, а каждый узел (peer) является как клиентом, так и выполняет функции сервера. Существует большое количество разных пиринговых сетей, с миллионами участников и терабайтами музыкальных композиций.

Наверняка всем знакома песня «Happy Birthday to You», исполняемую почти на всех днях рождения с целью поздравить именинника. На некоммерческих мероприятиях её можно петь без страха нарушить чьи-то авторские права, а вот использование мелодии в коммерческих целях без отчисления роялти правообладателю недопустимо. Песенку написали сёстры Пэтти Хилл и Милдред Дж. Хилл в 1893-м году. В 1935-м году авторские права были официально утверждены. По законам США, они истекают только в 2030-м году. Возможно, вы замечали, что в художественных фильмах эта мелодия почти никогда не присутствует. Дело в том, что за каждое исполнение песенки в коммерческих целях нужно платить, и это приносит правообладателям доход в размере двух миллионов долларов ежегодно.

На данный момент в России, по статистике нарушений авторских прав на музыкальные произведения - иными словами на пиратство, проживает около 20 миллионов « пиратов» - людей, ежедневно пытающихся нарушить чьи-либо авторские права на музыкальные произведения. Государство пытается бороться с ними, но как только исчезают «старые пираты» появляются «новые». Нарушений в области авторства на музыку предостаточно, но я считаю, то наше действующее законодательство сможет избавить нас от подобных ситуаций.

Хотелось бы привести еще несколько курьезных примеров в сфере нарушений авторства на интеллектуальную собственность:

Московская кондитерская фабрика "Красный Октябрь", выпускающая шоколад под брендом "Аленка", требовала взыскать компенсацию в размере более 310 миллионов рублей с кондитерской фабрики "Славянка" (Белгородская область) за нарушение исключительных прав на товарный знак.

"Славянка" выпускала шоколад под названием "Алина" в упаковке, выполненной в аналогичной цветовой гамме и с изображением девочки, как установили суды, "в похожем цветастом головном платке, из-под которого выбивается челка".

Спор дошел до Высшего арбитражного суда РФ и был отправлен на новое рассмотрение в первую инстанцию. Там длившееся два с половиной года разбирательство завершилось подписанием мирового соглашения: "Славянка" обязалась прекратить выпуск шоколада в спорном оформлении и выплатить истцу 15 миллионов рублей. В свою очередь, "Красный Октябрь" отказался от взыскания остальных 37 миллионов рублей компенсации, рассчитанной судом.

Всероссийская государственная телерадиокомпания (ВГТРК) осенью 2009 года направила в арбитражные суды несколько исков к социальной сети "ВКонтакте" с требованием прекратить размещение на ресурсе ряда популярных российских фильмов и музыкальных произведений, права на которые принадлежат телекомпании. Дело дошло до Высшего арбитражного суда, который отказал в его пересмотре, указав, однако, на возможность пересмотра судебных актов по новым обстоятельствам.

Нарушение авторских прав: примеры. Ответственность за нарушение авторского права

Оно интерпретируется как несанкционированное правообладателем копирование или распространение материала, который защищен авторским правом: музыкальные композиции, книги, программное обеспечение, фильмы и др. Право на обладание интеллектуальной собственностью защищено законом в большинстве стран.

Что такое «пиратство9raquo; и контрафакция?

Нарушение авторского права может быть выражено сопряженными понятиями: контрафакция (подделка) и «пиратство9raquo; (подделка, но в отношении имущественных авторских прав). Это, безусловно, правонарушение, в основе которого лежит использование произведений искусства, науки и литературы, находящихся под охраной авторского права, без соответствующего разрешения автора либо правообладателя, а также сюда относится и нарушение зафиксированных в договоре об использовании конкретных произведений ряда условий.

Основные виды нарушений авторского права

Выделяют чаще всего следующие незаконные действия в их отношении:

• копирование (тиражирование книг, пластинок и др.);
• распространение произведения (прокат, продажу и др.);
• публичную демонстрацию;
• публичное исполнение произведения в концертных залах, театрах и т. д.;
• трансляцию его по радио, телевидению и т. д.;
• перевод произведения на другие языки;
• переработку произведения (плагиат).

На практике производные от них виды нарушений авторского права, так сказать, «идут в ногу со временем». Мошенники, преследуя цели собственного материального обогащения, занимаются изобретением не оригинальной идеи, а уникального способа присвоения авторских прав на нее.

В сложившейся правоохранительной, правоприменительной и судебной практике степень данного правонарушения, как правило, определяется самим правообладателем. В связи с этим любое действие, которое ему не понравится либо он посчитает его преградой для получения сверхприбыли, будет рассмотрено судом в обязательном порядке с вынесением соответствующего решения в отношении привлечения (или не привлечения) нарушителя к той или иной ответственности.

Исторические факты, касающиеся термина «пиратство9raquo;

Первое его упоминание принято относить к 1603 г. Немного позднее термин «пиратство9raquo; встречается в предисловии поэмы Альфреда Теннисона «The Lover’s Tale»: «9hellip;недавно подверглись безжалостному пиратству».

Часто его можно встретить в текстах правовых актов, к примеру, в англоязычной Бернской конвенции 1886 г.: «9hellip; контрафактные экземпляры произведения подлежат аресту в любой стране Союза, в которой это произведение пользуется правовой охраной».

Термин «пиратство9raquo; в значении «нарушение авторских прав» в русскоязычных текстах правовых источников федерального уровня не встречается, но он употребляется достаточно часто в судебной документации, юридической литературе и локальных нормативных актах.

По данным некоторых источников, его употребление отождествлялось с журналистским штампом.

По мнению основателя движения свободного ПО Ричарда Столлмана, рассматриваемый термин стал широко использоваться в отношении игнорирования традиционных методов относительно лицензирования ПО, создавая ложное убеждение о его исключительно негативной окраске. По его словам, он подсознательно ассоциируется с морским пиратством, которое, в свою очередь, всегда было сопряжено с грабежами, разбоем, похищением людей, убийством, взятием заложников, потоплением судов и с прочими жестокими преступлениями.

Во-первых, это более выгодный в отношении издержек способ получения прибыли в сравнении с себестоимостью лицензионного первоисточника.

Многочисленные современные технологии превратили процесс копирования информации в весьма доступное и дешевое дело.

В прошлом легальные производители обладали естественной защитой: техническим преимуществом и эффектом масштаба. Любой желающий мог вручную переписать материал либо набить его на печатной машинке, однако и качество, и себестоимость данной копии существенно бы уступали оригинальным версиям.

На сегодняшний момент все кардинально изменилось. К примеру, стандартный комплект офисной техники (принтер, биндер и компьютер) без труда позволит сделать аналог книжного издания в мягком переплете, при этом его себестоимость будет приравнена к рыночной цене. Именно перспектива получения сверхприбыли - первопричина пиратства.

Оно, как правило, распространено в таких странах, в которых показатель прибыли на душу населения достаточно низкий. Поэтому главной причиной пиратства в этих странах выступает неплатежеспособность населения (цены на контрафакт значительно ниже стоимости легальной продукции).

Оно заключается в целеполагании. Что касается «пиратства9raquo;, то здесь нарушитель стремится получить как можно большую материальную выгоду, не обращая внимания на этический и легальный аспект данного правонарушения.

В случае же с плагиатом он имеет другую цель - признание целевой аудиторией его произведения (несанкционированно заимствованного у настоящего автора). Наряду с данным стремлением, как правило, присутствует и коммерческая выгода.

Чем чревато нарушение авторского права?

Это явление довольно распространено в настоящее время. В случае если субъект не получил официального разрешения применять чужой материал, то можно говорить о том, что имеет место классическое нарушение авторских прав. В рамках российского законодательства за это предусмотрено гражданская и публичная ответственность.

Нарушитель привлекается только к одной из вышеперечисленных. Согласно закону, к административной ответственности могут быть привлечены как юридические лица (без ограничений), так и гражданские (если нарушение не попадает под разряд преступлений: ущерб менее 50 тыс. руб.). В противном случае они привлекаются уже непосредственно к уголовной.

Основанием для административной ответственности является ст. 7.12 КоАП РФ, а для уголовной - ст. 146 УК РФ: «Нарушение авторских прав».

Итак, последняя выступает следствием более серьезного нарушения: коммерческих действий, совершенных в крупном размере, результатом которых стало несанкционированное использование объекта авторского права либо смежных прав, вследствие которого был получен доход в размере более 50 тыс. руб. или 250 тыс. руб. (в случае особо крупного размера).

Гражданская ответственность за нарушение авторского права вступает в силу только при желании пострадавшего. В этом случае нарушитель либо выплачивает соответствующую компенсацию автору, либо возмещает причинённый вред или упущенную выгоду.

Юридический аспект защиты авторских прав

В нашей стране она обеспечивается законом от 9 июля 1993 г. N 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах», точнее, его пятым разделом - «Защита авторских и смежных прав», который включает три статьи данной тематики (48, 49, 50).

Так, в статье 48 прописан закон о нарушении авторских прав, в котором указаны следующие сведения:

Чем регламентирована уголовная ответственность за нарушение авторских прав?

Для этого в нашей стране существует соответствующая статья (146) в Уголовном Кодексе - «Нарушение авторских и смежных прав».

В ней прописано, что наказание за нарушение авторских прав - это одна из санкций, наложенных на осужденного (в зависимости от рода его действий).

1. Обязательные работы, которые могут длиться от 180 до 240 часов.
2. Штраф за нарушение авторских прав в размере 200 тысяч руб.
3. Арест на срок от трех до шести месяцев.

При условии незаконного использования (хранения, приобретения, перевозки) контрафактных экземпляров налагаются следующие санкции:

• лишением свободы (до 6-ти лет);
• штрафом (до 500 тыс. руб. или иной доход, в том числе и заработная плата за три года).

Какой способ считается самым распространенным в рамках защиты авторских прав?

Безусловно, это возмещение причиненного ущерба. Компенсация за нарушение авторских прав - альтернативный способ защиты в сравнении с взысканием убытков. Иначе говоря, правообладатель имеет право потребовать либо выплаты компенсации, либо взыскания убытков.

Однако стоит учитывать тот момент, что достоверность рассчитанного размера убытка по делу в отношении нарушения авторских прав из-за ряда причин сложно подтвердить.

Что касается взыскания компенсации, то здесь его размер доказывать не нужно, вследствие чего осуществить защиту прав автора значительно легче и проще.

• 10 тыс. - 5 млн руб. (при учете характера нарушения, его срока, последствий, степени вины правонарушителя и других важных обстоятельств);
• удвоенной стоимости права на использование произведения (лицензии) при учете альтернативной выгоды;
• удвоенной стоимости контрафактных копий произведения.

При установлении того или иного размера компенсации судья руководствуется принципами справедливости и разумности (п. 3 ст. 1252 ГКРФ).

Содержание иска о нарушении авторских прав

Оно зависит от их вида. Как правило, иски принято разделять на имущественные и неимущественные, однако, исходя из специфики авторского права, интересы конкретного автора трудно разграничить по данному принципу, поэтому они часто группируются в рамках одного процесса.

К неимущественному виду относятся следующие права:

• на имя;
• авторство;
• на отзыв и обнародование произведения;
• на защиту существующей репутации.

Иск неимущественного характера может включать следующие требования:

• о взыскании гонорара (авторского вознаграждения);
• о возмещении причиненных убытков, вызванных фактом нарушения авторских прав;
• о признании безосновательности обогащения (предъявляется к соавтору, который безосновательно присвоил чужой гонорар).

Видеопиратство как наглядный пример нарушения авторского права

Данным термином принято обозначать нелегальное распространение копированного материала (телепередач, фильмов и др.) посредством дисков, кассет, а также Интернета. Видеопиратство может быть нацелено как на получение прибыли (продажа контрафакта в магазинах, ларьках и т. д.), так и на некоммерческие результаты (обмен видеопродукцией с друзьями и др.).

В первом случае пиратская версия фильма может появиться задолго до выхода официальной (к примеру, были случаи, когда рабочая версия фильма, украденная у съемочной группы, уже находилась в продаже).

Качество записи в этом случае может существенно отличаться от такового у лицензированной копии, но это вовсе не обязательно.

В нашей стране видео- и аудиопиратство - это самые распространение примеры нарушения авторского права, но далеко не единственные.

Существуют специально разработанные условные обозначения в виде аббревиатур, добавленных к основным именам файлов, которые указывают на тип сделанной копии.

1. «Экранка9raquo; (CAMRip - CAM). Как правило, такой материал отснят в кинотеатре обычным зрителем, он имеет достаточно низкое качество.
2. Telesync (TS). Более качественная копия, отснятая чаще всего работником кинотеатра с применением профессиональной камеры, установленной на штативе.
3. «Рулон9raquo; (telecine - TC). Качество отснятого материала, как правило, выше среднего. Данная съемка производится также работником кинотеатра, но уже посредством телекинодатчика.
4. Утечка рабочей версии (workprint - WP). Характеризуется средним качеством материала, отснятого в киностудии.
5. Утечка промо-копии (DVD screener - DVDSCR и Screener - SCR), которая раздается кинокритикам, кинопрессе и т. д. Качество также среднее.
6. DVDRip характеризуется высоким качеством копии, полученной из видеопроката или магазинов розничной торговли.
7. R5 DVDRip - копия, предназначенная для стран второго и третьего мира.
8. HDTVRip, CATVRip, TVRip, SATRip - скопированный материал получен из телетрансляции.
9. BDRip (Blu-ray Disc Rip) - данный контрафакт очень высокого качества, он получен копированием BD диска из видеопроката.
10. VHS Rip - копия очень низкого качества, полученная с видеокассет.

Помимо видеопиратства, еще можно выделить такие примеры нарушения авторского права, как аудиопиратство, контрафакт программного обеспечения, компьютерных игр и видеоигр.

Наиболее распространенные правонарушения в рассматриваемом аспекте

Можно выделить следующие случаи нарушения авторских прав:

• невыплата либо частичная выплата гонорара;
• издание произведения без соответствующего согласия автора;
• нарушение авторских прав относительно неприкосновенности его произведения;
• отсутствие указания имени настоящего автора.

И это далеко не полный список данного рода правонарушений. Однако именно эти случаи нарушения авторских прав, особенно нежелание указывать истинного автора, так процветают в современном обществе.

Важные процессуальные особенности относительно возбуждения и рассмотрения в судебном порядке дел о нарушении авторских прав

Во-первых, они считаются делами частного обвинения (возбуждаются по желанию потерпевшего).

Во-вторых, для их возбуждения потерпевшему необходимо подать жалобу непосредственно в суд, в которой должно быть указано следующее: период времени правонарушения, кем оно было осуществлено, в каком месте, что явилось результатом данного противоправного действия и чем конкретно подкрепляются доводы потерпевшего относительно привлечения правонарушителя к ответственности.

В-третьих, суд не имеет права оставить без разбирательства полученную жалобу ни по причине ее малозначительности, ни ввиду отсутствия существенных доказательств, ни по любой другой причине.

Если последует отказ в возбуждении уголовного дела, то он должен быть процессуально оформлен постановлением судьи, в нем должны быть также изложены причины такого решения.

В-пятых, если нарушение авторских прав фиксируется впервые, а сведения о личности правонарушителя и характере его деяния свидетельствуют о большой доле вероятности его исправления без применения уголовных мер, то суд может принять решение о прекращении данного уголовного дела с дальнейшей передачей всех материалов по нему на рассмотрение уже товарищеского суда.

По данным статистики, меры именно уголовной ответственности относительно рассматриваемого правонарушения реализуются достаточно редко.

Масштабные и удобные интернет-сервисы с музыкой без авторских прав

Большое количество музыкальных треков, а также сопровождений обладают авторскими правами, и их публичное размещение на сторонних сайтах запрещено.

В нашей стране был принят законопроект в отношении защиты авторских ресурсов от таких противоправных действий, как копирование и распространение. В связи с этим хостинг-провайдеры осуществляют блокировку сайтов, на которых был выявлен факт нарушения авторских прав.

На сегодняшний день можно выделить такие масштабные и удобные сервисы с музыкой без ограничений, как:

• Youtube.ru;
• Freemusicarchive.org;
• сайты под руководством Creative Commons, включая danosongs.com, audionautix.com и sweetsoundeffects.com;
• Rutube.ru;
• Jamendo.com.

В каких странах распространено данное правонарушение?

По данным статистики, такого рода нарушение интересов рассматриваемой категории правообладателей часто встречается в таких странах, как Россия, Китай, Мексика, Украина, Бразилия и Индонезия.

Основной причиной данного явления выступают экономические интересы, в частности:

1. Правообладатели-монополисты реализуют произведения интеллектуальной собственности по весьма завышенным ценам, которые в большинстве случаев не соотносимы с потребительскими возможностями целевого сегмента рынка.
2. Присутствует дифференцированность уровня жизни в указанных странах, в которые импортируется произведения интеллектуальной собственности (цена не соответствует среднему уровню заработной платы, не учитывается уровень обязательных налогов и др.), хотя внутри страны-производителя цены на лицензированную продукцию считаются весьма приемлемыми.

РЕФЕРАТ

Тема: Юридическая ответственность за нарушение прав авторов литературных произведений

Студентки Мироновой Кристины Николаевны

(Фамилия, имя, отчество)

Руководитель работы к.ю.н. доцент, Коробейникова Е.Н.

(должность, ученое звание, Ф.И.О.)

Работа защищена ______________ 2015

Оценка ____________________________

Подпись ___________________________

Волгоград

Введение …..……………………………………………………………………..3

1.1. Литературное произведение как объект авторского права: понятие, признаки и виды. Автор произведения…………….…………………………..6

Глава 2. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА НАРУШЕНИЕ ПРАВ АВТОРОВ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ..........................................................12

2.1. Юридическая ответственность. Административная и уголовная ответственность за нарушение прав авторов литературных произведений………………......................................................................12

2.2. Актуальные проблемы в области защиты прав авторов литературных произведений …………………………….……………….……………………15

Заключение ...........................................................................................................17

Список литературы ……………………………………………………………22

Введение

Права и свободы человека и гражданина регулируются в соответствии со ст. 17 Конституции РФДля всестороннего раскрытия и правильного изучения темы о юридической ответственности за нарушения прав авторов литературных произведений вначале необходимо раскрыть первоисточники данных понятий.

Среди объектов гражданских прав, т.е. тех материальных и духовных благ, по поводу которых субъекты гражданского права вступают между собой в правовые отношения, ст. 128 Гражданский Кодекс Российской Федерации называет результаты интеллектуальной деятельности, в том числе исключительные права на них. Одновременно законодатель использует для их обозначения такое собирательное понятие, как интеллектуальная собственность. В обобщенном виде содержание данного понятия раскрывает ст. 138 ГК, указывающая, что "в случаях и в порядке, установленных настоящим Кодексом и другими законами, признается исключительное право (интеллектуальная собственность) гражданина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции, выполненных работ или услуг (фирменное наименование, товарный знак, знак обслуживания и т.п.)". АВТОРСКОЕ ПРАВО - в объективном смысле - совокупность норм гражданского права (институт), регулирующих отношения по признанию авторства и охране имущественных и неимущественных прав авторов и правообладателей; в субъективном смысле - совокупность имущественных и неимущественных прав авторов и иных правообладателей. Наиболее полным образом понятие интеллектуальной собственности раскрывается в п. VIII ст. 2 Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС) от 14 июля 1967 г. В ней указывается, что интеллектуальная собственность включает права, относящиеся к - литературным, художественным и научным произведениям; - исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио - и телевизионным передачам; - изобретениям во всех областях человеческой деятельности; - научным открытиям; - промышленным образцам; - товарным знакам, знакам обслуживания, фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям; - защите против недобросовестной конкуренции; а также все другие права, относящиеся к интеллектуальной собственности в производственной, научной, литературной и художественной областях. Интеллектуальная собственности - это особый товар, со своими характерными свойствами. Права, относящиеся к разным объектам интеллектуальной собственности, обладают рядом общих черт:

Они ограничены определенным сроком действия,

Территорией,

Носят абсолютный характер,

Являются исключительными по отношению ко всем третьим лицам

Понятие "интеллектуальная собственность" является обобщающим по отношению к таким используемым в законодательстве и юридической литературе понятиям, как "литературная и художественная собственность" и "промышленная собственность". Последние обозначают соответственно авторское право, действие которого распространяется также на результаты научного творчества ("научная собственность").

Институт авторского права и прав, смежных с авторскими регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства (авторское право), фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного и кабельного вещания (права, смежные с авторскими). В качестве основных задач (функций) авторского права чаще всего в юридической литературе называют две следующие задачи:

2) создание условий для широкого использования произведений в интересах общества.

1.1 Литературное произведение как объект авторского права: понятие, признаки и виды. Автор произведения.

Необходимо провести комплексный анализ юридической доктрины и российского законодательства, включая часть четвертую ГК РФ, для определения понятия и видов литературного произведения как объекта авторского права. Действующее российское законодательство не содержит легального определения понятия произведения, литературного произведения, хотя указывает на те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоваться правовой охраной, что подтверждается проведенным анализом статей 1259, 1225 и др. ГК РФ.

В части четвертой ГК РФ в определении объекта авторских прав ключевым словом является термин «произведение», но следует заметить, что действующее российское законодательство, так же как и предшествующее ему законодательство дореволюционного и советского периодов, не дает четкого определения того, что следует понимать под терминами «произведение», «литературное произведение». Отсутствие единообразного понимания понятий и содержания указанных категорий в российском законодательстве вызывает их различное толкование, весьма затрудняет правовое регулирование отношений, связанных с воспроизведением, обнародованием, наследованием произведений литературы, науки и искусства.

Таким образом, решение данного вопроса остается, по мнению В.И. Серебровского, «на долю науки гражданского права»: «...задача определения понятия произведения падает на долю науки гражданского права, так как закон, гарантируя охрану произведения, не указывает, что следует понимать под “произведением”. Поэтому определение предмета авторского права, становление точного, объективного понятия о произведении представляется важной задачей.

Самым распространенным стало определение произведения, которое сформулировал В.И. Серебровский. Произведение – это «совокупность идей мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения».

Для того чтобы признать произведение объектом авторского права, оно должно иметь основные признаки: 1) должно быть результатом творческой деятельности; 2) должно быть выражено в какой-либо объективной форме; 3) должно относиться к области науки, литературы и искусства; 4) автором произведения может быть только физическое лицо. Таким образом, авторской охране подлежат лишь результаты творческой деятельности автора (соавторов), выраженные в какой либо объективной форме, относящиеся к науке, литературе и искусству. Наличие указанных признаков в совокупности дает основание считать, что произведение подпадает под авторско-правовую охрану.

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

другие произведения.

программы для ЭВМ.

Автором произведения признается гражданин, творческим трудом которого оно создано. Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения либо иным образом в соответствии с пунктом 1 статьи 1300 настоящего Кодекса, считается его автором, если не доказано иное (согласно ст. 1257 ГК РФ).

Проанализировав вышеуказанные статьи сделан вывод, о том что нет прямого положения в гражданском законодательстве об объектах авторского права и понятия произведения, но есть признаки по которым следует квалифицировать данные термины.

Содержанием авторского правоотношения, как и любого правоотношения, являются права и обязанности участвующих в нем лиц. В рамках правового отношения субъективные юридические права и субъективные юридические обязанности корреспондируют друг другу и выступают его юридическим содержанием. Таким об-разом, под понятием «субъективное право» подразумевается определенная правовая возможность, гарантируемая законом, вид и мера возможного или дозволенного поведения лица. Такая возможность распоряжения субъективным гражданским правом является реальным выражением начала диспозитивности как признака метода правового регулирования и имущественно-распорядительной самостоятельности участников гражданского оборота как признака предмета правового регулирования.

В юридической доктрине (до принятия ч. 4 ГК РФ) авторские права традиционно подразделялись на личные неимущественные и имущественные. Это была самая распространенная классификация авторских прав, разделяемая большинством ученых-цивилистов, входящих в одну крупную группу, таких, как Никитина М.И., Сергеев А.П., Гордон М.В., Торкановский Е.П., Агарков М.М. и др.3. Помимо этого, данная классификация имела и немаловажное практическое значение, так как она стала в свое время основой при разработке нормативно-правовых актов, призванных регулировать авторские отношения. Согласно мнению А.П. Сергеева и других, данная классификация была «самой распространенной и в то же время самой спорной». Однако, он отмечал, что авторские права тесным образом взаимосвязаны, поэтому выделение среди них чисто неимущественного или же имущественного характера весьма затруднительно. Однако были и другие противоположные точки зрения, которые были в явном меньшинстве. Ученые-цивилисты разделились по взглядам на несколько групп: одна группа склонялась к отрицанию возможности и необходимости деления авторских прав на личные и имущественные, вторая группа указывала на условность такого деления, третья группа – отмечала относительность этой классификации.

Согласно мнению ученых-юристов, таких, как А.Б. Борисов, В.А. Хохлов, О.А. Рузакова и др., после принятия части четвертой ГК РФ авторские права следует делить уже на три группы: 1) личные неимущественные,

2) исключительное право, являющееся имущественным правом, 3) иные права. Противоположных точек зрения на разделение авторских прав на группы после принятия части 4 ГК РФ не выявлено. По мнению А.Б. Борисова, которое мы разделяем, «авторскими правами признаются интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства», «интеллектуальные права включают исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных ГК, – также личные неимуществен ные права и иные права (право наследования, право доступа и другие)».

Согласно пункту 2 статьи 1228, пункту 2 статьи 1255, статьи 1265 ГК РФ автору принадлежат право авторства, право на имя и иные личные неимущественные права, которые неотчуждаемы и непередаваемы. Отказ от этих прав ничтожен.

Под правом авторства понимается юридически обеспеченная возможность лица считаться автором литературного произведения и возможность требовать признания данного факта от других лиц. Согласно мнению Камышева В.Г., право авторства – это право создателя произведения считать себя его автором и требовать обо-значения своего имени при использовании произведения.

Право на неприкосновенность произведения и защита произведения от искажений регулируется статьями 1255, 1266, 1267 ГК и т.д.

Положения статьи 1265 ГК РФ являются еще одной новеллой части четвертой ГК РФ. Раньше статья 479 ГК РСФСР 1964 года закрепляла именно право на неприкосновенность произведения, а не право на защиту репутации автора, которое было закреплено в статье 15 Закона «Об авторских и смежных правах», теперь статья 1265 ГК РФ закрепила право на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений. Согласно статье 1266 ГК РФ, не допускается без согласия автора литературного произведения внесение в его произведение каких бы то ни было изменений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями (право на неприкосновенность произведения).

1) исключительное право на произведение;

4) право на неприкосновенность произведения;

5) право на обнародование произведения.

3. В случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, автору произведения наряду с правами, указанными в пункте 2 настоящей статьи, принадлежат другие права, в том числе право на вознаграждение за служебное произведение, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства.